Clandestinitatea – dovada singurătății acute
Totdeauna singură. Nefericiri paralele de Aurora Liiceanu
O persoană cunoscută remarca într-o excursie montană, că printre participanți, circa 90% erau femei singure. Și își punea întrebarea: de ce sunt atât de multe femei singure? Care este explicația?
Singurătatea este o stare acumulată din nevoi și vise neîmplinite, anxietăți, frici ale existenței, lipsa comunicării flexibile în lumi complexe, indecizia, incoerența, neasumarea, lipsa recunoașterilor sociale, lipsa unei identități etc.. Pe de o parte, avem sentimentul de singurătate, cel care apare în gândurile noastre și de cealaltă parte, singurătatea acută, izolarea, ieșirea din cotidian, egoismul. Pe scurt, aproape tot ce nu am trăit sau nu trăim bine, transformăm în singurătate.
Modelul femeilor singure face subiectul analizei oferite de psihologul Aurora Liiceanu (Totdeauna singură. Nefericiri paralele). O femeie singură se află de cele mai multe ori în două ipostaze: Este singură pentru că nu dorește să aibă vreo răspundere vizavi de o altă persoană. Și în discursul lor găsim cuvinte precum presiune, responsabilitate, independență, autonomie, frică, identitate. Sau este singură pentru că așteptările ei față de un bărbat nu sunt îndeplinite. Și aici, așteptările sunt cele în care bărbatul e nevoit să aibă update-uri suficiente pentru a accepta o nouă condiție socială a femeii. Ceea ce este corect.
Cele două femei care apar în cartea Aurorei Liiceanu, Catherine și Claudia, au așteptări de la bărbații pe care îi plac și, aparent, îi iubesc. Fiecare venind pe un alt traseu psihologic de unde putem identifica aceste așteptări. Ceea ce ne face să presupunem că ele pun bărbatul într-o anumită ecuație. Există și varianta foarte modernă, unde majoritatea femeilor scot bărbatul din orice ecuație, iar aceasta este o altă cauză a singurătății.
Putem remarca în analiza Aurorei Liiceanu ipostaze ale creșterii și descreșterii nivelului de singurătate. Ceea ce face ca această analiză să fie validă, este că aduce în atenție viețile a două femei din epoci diferite. Catherine, fiica unui celebru medic francez, care a trăit la sfârșitul secolul XIX, începutul secolului XX și Claudia, o femeie a timpurilor noastre, prinsă în vâltoarea unui trai familial neîmplinit, compromițător.
Catherine ajunge în ipostaza de singurătate pentru că imaginile ei despre iubire și bărbați sunt încărcate de o lipsă a paternității, iar Claudia trăiește premise ale complicității, ajungând să „exerseze” singurătatea cu bărbați care nu văd niciun potențial la ea, nu au așteptări de la ea. De obicei, rezultatul acestor ipostaze ale singurătății este clandestinitatea. Totul e trăit cu frică, cu anxietăți, de cele mai multe ori cu purtări ascunse. Pe de o parte avem „rigiditatea imaginarului” (Catherine) și de cealaltă parte avem un model de „singurătate existențială” (Claudia).
Îmi vin în minte, pentru completarea analizelor făcute de Aurora Liiceanu, două titluri: Secolul singurătății. O pledoarie pentru relațiile interumane de Noreena Hertz și Femeia singură și Făt-Frumos de Jean-Claude Kaufmann. Prima arată tendințele progresive și dăunătoare ale singurătății, iar al doilea titlu, un studiu sociologic, explică acest fenomen social al femeilor singure. Ceea ce am remarcat, adăugând la ideile propuse de Aurora Liiceanu, este că femeia are o stare continuă, uneori confuză, de construire a propriei identități. Așa ceva este cu mai puțin realist în societățile conservatoare, sau puțin progresiste. Catherine încercă să se elibereze de modelul matern (Mama era rigidă, intransingentă, incapabilă de flexibilitate și căldură. Era aspră și lipsită de tandrețe), de aici cauza lipsei iubirii tatălui față de mama ei. Presiunea de a arăta și a căuta iubirea într-o altă manieră, dar ajungând de cele mai multe ori la același model de bărbat, ca al tatălui, așa cum este prezentată infidelitatea lui Paul Valéry față de Catherine.
Binomul persoană centrală – persoană periferică este o altă temă importantă identificată de autoare, care poate deveni o cauză a singurătății. „Într-un cuplu, așadar, fiecare își construiește propria poveste, iar noi putem vedea ficțiunea subiectivă pe care cei doi o creează” (p. 56). La Claudia, clandestinitatea este mult mai evidentă, „fiind clandestină, relația lor favoriza această desprindere de realitate. Dar nu poate exista dragoste fără acel bizar farmec dat de atracția care precedă cunoașterea și a cărei nebulozitate facilitează idealizarea”. Clandestinitatea poate fi asociată ușor și cu impactul moral al iubirii, de unde apar idealizări ale iubirii, mituri: „A iubi pe cineva este moral numai atunci când dragostea este îndreptată către cineva de la care nu avem așteptări, atunci când dragostea nu vine la schimb cu altceva” (p. 127).
„Misterul potrivirii”, „idealizarea iubirii”, „relație clandestină”, refacerea sinelui prin dezvăluire și deschidere, moralitatea neechivalentă cu iubirea, mitul iubirii fără așteptări, „iubirea este un construct personal”, „sinceritatea sexuală”, „iubiri periferice”, „iubiri centrale”, bântuirea trecutului, incertitudinea zilei de mâine, „ritualul reproșurilor”, sunt teme importante pe care le putem găsi în succinta, dar incitanta analiză făcută de Aurora Liiceanu celor două femei, Catherine și Claudia.